柳永雨霖铃带拼音_雨霖铃原文翻译及赏析

来源:吉言网 编辑:沈冰 2019-05-15 14:42:21

  hán chán qī qiē 。duì zhǎng tíng wǎn ,zhòu yǔ chū xiē 。①dōu mén zhàng yǐn wú xù ,liú liàn chù ,lán zhōu cuī fā 。②zhí shǒu xiàng kàn lèi yǎn ,jìng wú yǔ níng yē 。niàn qù qù ,qiān lǐ yān bō ,mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。③ duō qíng zì gǔ shāng lí bié 。gèng nà kān ,lěng luò qīng qiū jiē 。jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ?yáng liǔ àn ,xiǎo fēng cán yuè 。cǐ qù jīng nián ,yīng shì liáng chén 、hǎo jǐng xū shè 。④biàn zòng yǒu ,qiān zhǒng fēng qíng ,gèng yǔ hé rén shuō ?⑤

  寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。①都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。②执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。③ 多情自古伤离别。更那堪,冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。④便纵有,千种风情,更与何人说?⑤

  【注释】 ①骤雨:突然而至的雨。初歇:刚停止。②都门:京都城门。帐饮:古人送别,常设帐于城外或路口亭内等处,摆宴饯别。兰舟:木兰舟。任昉《述异记》卷下:“七里洲,有鲁般刻木兰为舟,舟至今在洲。诗家云木兰舟,出于此。”后为船的美称。③去去:去而又去,远去。孟浩然《送吴悦游韶阳》:“去去日千里,茫茫天一隅。”暮霭沉沉:晚间云雾十分浓黯。楚天:古代江南属楚国,因称江南的天空为楚天。 ④经年:年复一年。虚设:徒然设置。⑤风情:男女之间相爱的情怀。

  【翻译】 秋蝉不停地悲哀鸣唱。长亭上空暮色苍茫,刚刚下过骤雨一场。在城门旁的帐幕中饮别,哪有心里举盏?正难舍难分的时候,船儿却催着要启航。我们紧握着手,互相凝视着泪眼,千言万语都咽在心房。可怜我这一次远去茫茫千里,迷蒙的烟雾正弥漫着无垠的南方。历来多情的人都为离别而悲伤。更难受的是,我们在这冷落凄清的秋天分别,倍使人惆怅?今晚酒醒时我到了什么地方?在那杨柳参差的岸边,晨风料峭,半轮残月斜挂在柳梢上。这次一去要离别整年时光,就算遇上好日子、好风景,也无心游赏。纵使我心里怀有千般深情万般厚意,又能对谁倾诉衷肠? (杨光治译)

  【集评】 宋·俞文豹:“东坡在玉堂,有幕士善讴,因问:‘我词比柳词何如?’对曰:‘柳郎中词,只好十七、八女孩儿,执红牙拍板,唱“杨柳岸晓风残月。”学士词,须关西大汉,执铁板,唱“大江东去”。’公为之绝倒。”(《说郛》卷二十四引《吹剑续录》)

  金·王喆:“词中味,与道相谒。一句分明,便悟彻。耆卿言曲,‘杨柳岸,晓风残月’。”(《解佩令》词)

  明·李攀龙:“‘千里烟波’,惜别之情已骋。‘千种风情’,相期之愿已赊。真所谓善传神者。”(《草堂诗余隽》)

  明·王世贞:“今宵酒醒何处?杨柳外,晓风残月’,与秦少游‘酒醒处,残阳乱鸦’同一景事,而柳尤胜。”(《艺苑卮言》)

  清·沈谦:“词不在大小浅深,贵于移情。‘晓风残月’、‘大江东去’,体制虽殊,读之皆若身历其境,惝怳迷离,不能自主,文之至也。”(《填词杂说》)

  清·贺裳:“柳屯田‘今宵洒醒何处?杨柳岸风残月’,自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗,此轻薄儿语,不足听也。”(《皱水轩词筌》)

  清·吴衡照:“词有袭前人语而得名者,虽大家不免。如贺方回‘梅子黄时雨’,耆卿‘杨柳岸晓风残月’……惟善于调度,正不以有蓝本为嫌。”(《莲子居词话》卷一)

  清·黄苏:“《雨霖铃》,送别词,清和朗畅,语不求奇,而意致绵密,自尔稳惬。”(《蓼园词评》)

  清·刘熙载:“词有点有染。柳卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月’。上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句点染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。”(《艺概》卷四)

  【赏析】 柳永于景佑元年(1034)及第入仕后,久困选调,长期过着风萍浪梗的宦游生活。独特的生活体验,使词人尤工羁旅行役之词。而此词又属这一类词中的首屈一指者,千百年来为人所传诵。词人善于捕捉富有艺术表现力的意象,如凄切的寒蝉,沉沉的暮霭……构成一个悲苦的艺术境界,有力地渲染了离别时那种难堪场面和情感氛围,给人以强烈的美感。且以重墨展示离别之际独特的心理感受和情感流程。通过对别后境遇的想象,把词人依依不舍的恋情和透骨的相思表露无遗。同时也使词境由实而虚,虚实相生,突破了时空的限制,拓展了作品的艺术境界,将读者引入一个进行艺术再创造的广阔天地。词人还将绘画中点染的手法运用于词中,既大笔挥酒,反复渲染,又精细入微,宛转自如。其艺术技巧之圆熟高超,堪称《乐章集》中的压卷之作。